雀替是
中国建筑中的特殊名称，安置于梁或阑额与柱交接处承托梁枋的木
构件，可以缩短梁枋的净跨距离。也用在柱间的挂落下，或为纯装饰性构件。在一定程度上，增加梁头抗剪能力或减少梁枋间的跨距。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。
通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。雀替的制式成熟较晚，虽于北魏期间已具雏形，但直至明代才被广为应用，并且在构图上得到不断的发展，至清时即成为一种风格独特的
构件。其形好似双翼附于柱头两侧，而轮廓曲线及其上油漆雕刻极富装饰趣味，为结构与美学相结合的产物。明清以来，雀替的雕刻装饰效果日渐突出，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有
圆雕、浮雕、
透雕。
“雀替”是清式名称，它在宋代的《营造法式》中叫“绰幕”。而雀替这种构件，据资料来看，最早见于北魏的云冈石窟。元代以前雀替构件大多用于内檐，而元代以后，特别是清代的雀替普遍用于外檐额枋下，并且清代时还规定了其长度应为所在开间的面阔的四分之一。
明清时期的雀替，在靠近柱头处都是有三幅云及拱头承托，除了一般的雀替形式外，还有骑马雀替，花牙子雀替等变体。
宋元时期的雀替
宋元时期较为盛行㭼头绰幕和蝉肚绰幕。㭼头绰幕是一种装饰极为简单的雀替，仅在其近端雕刻出两三根线条，形成几个瓣状纹。而蝉肚绰幕的雕刻稍微多一些，它的特点是在其近端可出连续的曲线，看起来就像是蝉肚形状，所以叫做“蝉肚绰幕”。这两种雀替形象，虽然有一些雕刻，但是还都非常简单，而元代之后的雀替纹饰渐渐地丰富起来。
明代雀替
明代之后雀替才广泛使用，并且在构图上得到不断的发展。明代时的雀替虽然还保留有一些蝉肚约的痕迹，卷瓣较为均匀，每瓣的卷杀都是前紧后松，但已经不是完全的宋元时的样子了。
清代雀替
到了清代之后。雀替十分成熟地发展成为一种风格独特的构件，大大地丰富了
中国古典建筑的形式。清代称为“雀替”，又称为“插角”或“
托木”“
牛腿”，安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。清代时的雀替，随着时间的推移，其“肚”部的曲线越来越缩减，“肚”的面积渐渐变小，而头部相应的越来越大，并且头部给人感觉是突然间下垂，形象上的改变非常明显。
在漫长的中华建筑史中，雀替是一种成熟较晚的
构件和制式。虽然，它的雏形可见诸于北魏，但是到了宋代，还未正式成为一种重要的构件。这个时候它还只是柱上交托
阑额的一根拱形横木，所起的装饰作用很小，并不受人注意 。
雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有
圆雕、浮雕、
透雕。
雀替虽然也是由基于力学原理演变而来的
构件，不过其后的发展更多时候是由于美学的原因所促使而产生。
由于雀替像一对翅膀在柱子的上面向两边伸出。也就使到住头部份的装饰问题得到了很好的解决。后代的建筑都喜欢采用雀替来作为柱头装饰物。
在柱头与梁额交角的地方雀替似乎成为不可缺少之物。由于所在位置不同就产生了不同的要求，结果就出现了各种形式和风格各异的雀替了。大体上雀替的形式可归纳成为七大类，就是大雀替，龙门雀替。雀替，小雀替，通雀替，骑马雀替和花牙子等。
在中华建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很华丽。给人印象很深，大有无雀替不成中华建筑之感。
天后宫中的雀替有两种款式即雀替与小雀替。这些雀替全部以水泥雕成。配上彩绘，具有它独特的风格。
在茂梅庭，
牌楼和欢迎门的大柱头都有雀替，全部计有十六座。
在钟鼓楼，走廊间之大柱头。以及礼堂外墙之半圆柱头上则配以小雀替，计二百零六座。
由于这些雀替的存在，使到天后宫的柱头有完美落实之感。
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